迷失禁果

力克一生中的三個階段，都從性開()始：五歲對性產生好()奇、()十六歲初嘗禁果及成年迷失自我()，犯上填()補不了的錯。在()肯雅長大的他，每個人生()交叉點，都似乎遭性操控。片中如詩一樣的音樂、攝影及伊甸園中的亞當與夏娃故事，襯托于不同時空之下，成為導演一次試驗習作。影片包含了四組人物的四組故事--如果那叫故事的話()：赤身露體的一名黑()種男人與一名白()種()女人在荒野叢林搬演亞當和夏娃的事跡；不到二十歲年紀的兩位男孩女孩在一個讓人感到別扭的()時機和場合嘗試x愛；避開喧囂帶著妻兒到鄉間休假的尼克，他不時被孩提時候的經驗（特別是恐慌的經驗）所襲擾；()搖身一變，尼克()成了一名到北非出差的電視制片人，我們看到，尼()克手下的一名男組員用情不()一不說還開車誤撞死了一名土著小孩，而且，他還累及了女友被土人刺殺，之前影片暗示，他的女友有個失散的()雙胞胎姐妹 ，這些事怎么都亂七八()糟的啊，我甚至無法將故()事的內容重組清楚。不()僅單位故事與單位故事天南地北，來無影去無蹤，之間不()講()呼應對稱，連單個故事內部也是不要前因后果，觀眾不知道角色何以()如此這般，也別想知道他()（她）下一步又會如此哪般。唯一可以肯定并把它()們拉攏到一塊的跡()象是，《迷失禁果》在進()行原()罪觀念和殖()民地經驗的再解重讀：現代()的青年男女的越軌舉動應當與"活在"混沌初()開時的亞當與夏娃的傳說存在對應關系，去到鄉()間的夫婦的渡假生活仍在為文明社會帶來的"罪夢"所侵()蝕();，特別是()蘊含著之于殖民地的一份疚責感--不僅是讓黑()人來充當一回亞當，而且，一對殖民地出身的雙胞胎在被送到白人社會反而離散，撞死土著男孩及由一名白種女人去被殺償命，都讓人覺察到了背后的作者的歉疚自責之心。如果()這就是作者所要表達的，那么問題馬上來了，影片這里的表達方式是適切的嗎？這里的言說太文飾了，就像一個有教養的倨傲的貴族，既使自我批評承認錯誤也要拿腔做勢文過()飾非，難免讓廣大群眾傷透了腦筋。很想說什么，說時也隆重其事，可結果都嘀咕()了些什么人們難以揣度，這也是當代文化的失語癥癥狀之一吧。